作为画家的刘敏君先生，他首先是油画家。油画讲究光与色的变化运用，其核心是以客观性反映现实世界。在这方面，刘敏君先生有着深厚的学养和专业的画技。然而刘先生并不满足于此，他又把艺术的根须伸向了中国画的世界。而中国画讲究的是笔法和墨韵，充满了烂漫主义的主观色彩。要把这两种艺术有机的结合起来，创造新的艺道，需要有西画和国画两方面的深厚造诣。虽然徐悲鸿、林风眠、吴冠中等老一辈艺术家都已经在这方面做过艺术探索并取得了巨大的成就，但艺术的探索没有止境，何况要将老一辈艺术家的成就变成自己的艺术素养，也必须经过深入的个性化的艺术实践。然而，刘敏君教授没有在艺术畏途上却步，他以自己的努力继续着前人的探索。

靳尚谊先生指出：“中国画已掺和了大量的现实因素，西方油画也渐渐变得有超现实的意境了，相互借鉴已成趋势。刘敏君就是这个时期涌现出来的一名富有高智慧的艺术实践者，他将西方油画的绘画技法与东方的传统绘画技法巧妙完美的结合，并融入了中国画的构图及元素，使画面产生了一种强烈的文化撞击，形成了自己独特的艺术风格。”靳尚谊先生敏锐的看出刘敏君绘画的特质，他说“刘敏君的绘画画风典雅纯美，富有深刻的哲理性，整体构图柔美而恬适。作品凝重而不失优雅，庄重而不是华美，神秘且安逸。”画外之意，言外之境皆有相当的纵深度。无疑，靳尚谊先生的评价是中肯的。

刘敏君先生对“牛”情有独钟。牛在中国文化中有着丰富而美好的意义。神话传说中《牛郎与织女》中得老牛善良朴实，宋代诗人李刚笔下的耕牛任劳任怨，还有当代拓荒牛的锐意进取，这些牛的精神恐怕都给了刘敏君先生以启迪，都给他笔下的“牛”注入了中国人的人格精神。读刘敏君先生的牛图，我们不能不想到韩滉的《五牛图》。如果做一简单对比，我们不难发现，韩滉笔下的牛笔触细致、色彩丰富、形神兼俱，但缺点是五头牛只是五个个体的简单组合，五头牛之间没有交流呼应，整个画面稍显板滞。而刘先生笔下的牛则活力四射、动态十足。虽然比韩滉的牛更多的是意笔、逸笔，但不乏神似。尤其突出的是牛与牛之间的呼应，是整个画面形成了统一而有机的整体。你看那一副《母子情》母子相顾，爱犊情深，再看那《牛气冲天》奔突环聚，欲散还合。可以说，刘敏君先生的每一副牛图都充满了鲜活的“牛气”。从表现手法来看，刘先生笔下的牛，既有油画的典雅风格，又有国画的笔墨风韵，是他近年来艺术实践成绩的很好体现。

艺术的探求没有止境。刘敏君教授也不会满足于已经取得的成果。我们相信，作为处于中国艺术前沿阵地的开拓者，刘敏君先生一定会在时间的年轮上刻下一道道更加具有个性的艺术痕迹。这是他个人的艺术使命，也是深刻变革中得中国赋予艺术家的历史使命。我们期待着，一个属于刘敏君先生的更加硕果累累的秋季的到来。